Мы принимаем Яндекс.Деньги

Мы в Контакте   Мы на Facebook   Издательство «Композитор» CD, DVD на livejournal.com   Издательство «Композитор» BOOK на livejournal.com   Издательство «Композитор» на twitter.com

  Яндекс.Метрика


979-0-3522-1109-4

Иоганн Себастьян Бах

Серия «Золотой репертуар альтиста». Две сонаты для виолы да гамба и чембало. Переложение для альта (виолончели) и фортепиано. Клавир и партии. Редактор серии и партии альта Алексей Людевиг. Редактор партии виолончели Юлиус Кленгель

36+12+12 стр.

220.00 руб

Заказать


От издательства

     Издательство «Композитор • Санкт-Петербург» предлагает вашему вниманию серию «Золотой репертуар альтиста» под редакцией известного музыканта и педагога Алексея Владимировича Людевига.
     А. В. Людевиг окончил Ленинградскую консерваторию и аспирантуру по классу альта у его основателя, профессора А. Г. Сосина.
     В 1960 году началась преподавательская деятельность Алексея Людевига. С тех пор им воспитано множество прекрасных музыкантов; большая часть из них стали лауреатами всероссийских, всесоюзных и международных конкурсов и удостоились почетных званий.
     Около полувека Алексей Людевиг работал в Академическом симфоническом оркестре Ленинградской филармонии под руководством Е. А. Мравинского, а затем Ю. Х. Темирканова. Почти тридцать лет он был концертмейстером альтовой группы Ленинградского камерного оркестра, в состав которого входили ведущие артисты оркестра филармонии.
     За годы своей работы в прославленном коллективе лауреат всесоюзного конкурса А. Людевиг сыграл огромное количество концертов как солист. Ему довелось выступать с такими выдающимися дирижерами, как В. Гергиев, А. Янсонс, Г. Рождественский, Ю. Симонов, А. Дмитриев, В. Чернушенко, С. Сондецкис, А. Кац, и многими другими.
     «Впечатляюще разнообразен репертуар альтиста, в котором наряду с произведениями музыкальной классики — Вивальди (на виоле д’амур), К. Стамиц, М. Гайдн, К. Диттерсдорф, Н. Паганини — значительные образцы музыки XX столетия: П. Хиндемит, Б. Бриттен, А. Бенджамин, У. Уолтон, Б. Барток, Дж. Уильямс, Б. Мартину, Д. Мийо, А. Шнитке, — причем сочинения этих авторов исполнялись им впервые в России». (Из воспоминаний композитора Андрея Петрова.)
     Многие старинные и современные сочинения записаны А. Людевигом на пластинки и ком­пакт-диски, изданные в России, Японии, Германии, США.
     Долгие годы Алексей Людевиг был участником фестиваля «Ленинградская музыкальная весна», где состоялись премьеры произведений В. Цытовича, Д. Финко, Г. Фиртича, Г. Корч­мара и других композиторов из города на Неве. Всего им впервые исполнено более сорока произведений современных авторов. Впоследствии многие из них прочно вошли в репертуар альтистов. Предлагаемая вашему вниманию серия «Золотой репертуар альтиста» включает в себя наиболее значительные произведения мировой музыкальной литературы.

От редактора

     Виола да гамба является представителем семейства виол — смычковых ладовых струнных инструментов, которые впервые появились в Испании во второй половине XV века и были особенно популярны в эпохи Ренессанса и барокко.
     Виолы имеют ряд существенных отличий от инструментов семейства скрипок: у виол покатые, а не закругленные плечи, С-образные, а не F-образные отверстия в верхних деках, гриф снабжен ладами. У виол от 5 до 7 струн, а не 4, — соответственно и иной строй: по квартам с терцией посередине, а не по квинтам. Отличается и конструкция смычка.
      При игре на виоле да гамба ее держат в вертикальном положении между ног, как современную виолончель (хотя она и не имеет шпиля, как у виолончели), — отсюда и итальянское название Viola da Gamba («виола для ноги»). Это отличает её от виолы да браччо (ит. Viola da Braccio, «виола для руки»), которую кладут на левое плечо. В настоящее время термин «виола да гамба» без уточнения, как правило, относится к тенор-виоле.
      Виола да гамба, будучи ладовым струнным инструментом с количеством струн более четырех, имеет очень небольшой изгиб подставки, что затрудняет нажим на одну струну без задевания соседних. Отсутствие шпиля у виолы также порождает неудобство держания и игры. В конце XVIII века распространение более яркого и более громкого фортепиано потребовало большей громкости и от струнных инструментов для достижения необходимого баланса в ансамбле. Эти причины и привели к вытеснению виол скрипкой, альтом и виолончелью.

Макс Зильберт