В сравнении 0
Войти  /  Регистрация
Меню

Коровицын В. Романсы на стихи поэтов Серебряного века для голоса и ф-но

Коровицын В. Романсы на стихи поэтов Серебряного века для голоса и ф-но

140 ₽
- + шт
979-0-66004-192-5

Автор полностью:
Владимир Виленинович Коровицын
Объём в стр.:
68
Название полностью:
Романсы на стихи поэтов Серебряного века для голоса и фортепиано

Начало XX столетия принято называть в России Серебряным веком. Это определение было введено в историко-культурный обиход Николаем Бердяевым, чтобы терминологически отделить стартовавший век от предшествующего XIX-го, то есть Золотого в этой системе координат, и одновременно указать на его более скромное значение в истории русской культуры. Существует и иной взгляд. Впервые я познакомился с ним, присутствуя на лекции Никиты Струве — внука другого знаменитого философа, Петра Струве. Там начало XX века определялось, напротив, как наивысшая фаза в развитии русской культуры, как невиданный ни до, ни после взлет.

Несмотря на то, что обе точки зрения имеют прекрасную аргументацию, мне как-то ближе вторая. И вот почему: пребывая внутри культурного процесса — а именно в такой ситуации и находился Н. Бердяев, — все же несколько затруднительно уяснить себе во всей полноте границы процесса, его смысл и значение для будущего. Для этого необходима некоторая временная дистанция. И такое преимущество, то есть возможность взглянуть на все уже случившееся с высоты времени, безусловно, на стороне Н. Струве.

Действительно, ни до, ни после не наблюдалось в России такого мощного, такого беспрецедентного духовного подъема. Ни в какой стране и ни у какого другого народа не рождалось столько гениев одновременно, сколько родилось их в России во второй половине XIX века. Так что — как знать? — может, Серебряный век и был нашим настоящим Золотым, русским Ренессансом. Только до обидного коротким. Безжалостно и навсегда оборванным. Но как свет, идущий от давно погасших звезд, он еще долго будет настигать всякого находящегося внутри русской культурной парадигмы человека, заставляя его возвращаться вновь и вновь к этим четким черно-белым фотографиям, кадрам старой кинохроники, мемуарам давно покоящихся на Сен-Женевьев-де-Буа людей и, конечно, к поэзии.

Литераторы, стихотворения которых послужили поэтической основой для создания настоящих вокальных миниатюр, примерно поровну представляют обе российские столицы. Москвичи — М. Цветаева и Б. Пастернак. Петербуржцы — Ф. Сологуб и Г. Иванов. В. Ходасевич — москвич, но значительную часть своей доэмиграционной жизни провел в Петербурге — Петрограде.

Вл. Коровицын

Содержание:

Триолеты. Вокальный цикл на стихи Федора Сологуба
     1. Ты гори, моя свеча (посмотреть ноты)
     2. Сердце дрогнуло от радости
     3. Просыпаться утром рано
     4. Каменные домики
     5. Пусть будет все не так, как было
Два романса на стихи Марины Цветаевой
     1. Нет, не узнает никто из вас
     2. Молитва
Три романса на стихи Владислава Ходасевича
     1. Баллада (посмотреть ноты)
     2. Было на улице полутемно
     3. Кораблик
Четыре романса на стихи Георгия Иванова
     1. Темная роза
     2. Настанут холода
     3. Сентиментальная беседа
     4. Могло быть иначе
Вокальный дуэт на стихи Бориса Пастернака (посмотреть ноты)
Счастья нет. Стихи Георгия Иванова

Автор полностью
Владимир Виленинович Коровицын
Объём в стр.
68
Название полностью
Романсы на стихи поэтов Серебряного века для голоса и фортепиано