Резетдинов Л. Маленькие ночные бабочки. Для флейты, кларнета, скрипки и фп.

Инструментальный цикл «Маленькие ночные бабочки» Леонид Резетдинов написал в 1996 году для ансамбля «Звуковые пути», которому и посвятил это сочинение. После успешной премьеры в Малом зале Санкт-Петербургской филармонии цикл вошел в постоянный репертуар ансамбля. За прошедшие годы «Бабочки» прозвучали в разных городах России, Австрии, Дании, Германии, Монголии, Финляндии, США в исполнении таких ан­самблей, как Da Capo Chamber Players (Нью-Йорк), «Гармония мира» (Одесса), ÖENM (Зальцбург) и др. Кажется, этой музыке уготована счастливая концерт­ная судьба.

В каждой из пяти частей сюиты своя инструментальная идея.

Призрачная прелюдия — это фактически импровизация флейты в целотоновом ладу на фоне трех пар девятизвучных фортепианных аккордов, взятых в разных регистрах. Вторая часть — тревожное интермеццо в темпе вальса, в котором четкий ритм фортепиано сначала противопоставлен линеарному дуэту флейты и кларнета, а затем проникает в их партии. Центральная третья часть построена на энергичном токкатном движении флейты-пикколо, кларнета, скрипки и фортепиано.

Залихватски «хулиганская» кульминация приводит к перекличке четких репетиций инструментов; они сменяются призрачным тремоло скрипки sul ponticello, звучание которой, хаотично глиссандируя, приводит к самому верхнему регистру и растворяется там затухающим шорохом.

Невесомая «сонная» медитация четвертой части построена на сменяющих друг друга дуэтах: флейта — фортепиано, флейта — кларнет, скрипка — фортепиано и вновь — флейта и фортепиано. 
В мерно колышущемся пятидольном метре финала инструменты вновь встречаются вместе, как бы  «вспоминая» темы всех частей, которые спле­таются в канонических построениях и истаивают на фоне повисшего аккорда фортепиано.   

Автор многопланово варьирует инструментальные образы-краски, используя широкий спектр исполнительских приемов. Это и игра глиссандо на снятой головке флейты, и вдувание воздуха «в себя» на кларнете, самые разнообразные скрипичные штрихи, фортепианные пиццикато, игра с сурдиной, глиссандо и удары по струнам рояля палочкой литавры. Экстремальные приемы при этом не являются самоцелью, но лишь помогают композитору создать особый звучащий мир невесомой легкости, мерцательной воздушности, почти нереальной разреженности, который представлен во всем многообразии инструментальных тембров.