Браудо И. Артикуляция. Об органной и клавирной музыке

Выдающийся музыкант — органист, клавесинист, пианист — и педагог Исайя Александрович Браудо (1896–1970) оставил ценное научное и научно-методическое наследие. Основным полем его научной деятельности было искусство сочинения для органа и искусство исполнения музыкального произведения, преимущественно И. C. Баха. Проблеме выразительного «произношения» музыкального текста он посвятил значительное количество исследований. Свои многолетние наблюдения и размышления И. А. Браудо обобщил в книге «Артикуляция», вышедшей в 1961 году. В предисловии к первому изданию автор писал об актуальности вопросов артикуляции и предупреждал вдумчивого читателя о том, что приводимые в книге многочисленные нотные примеры «составляют наисущественную часть книги, ибо все положения, излагаемые в ней, должны быть услышаны читателем, а не усмотрены. Поэтому нотные при меры следует обязательно прослушивать (внутренним слухом), а отнюдь не просматривать». В статьях сборника «Об исполнении органной и клавирной музыки», опубликованном в 1976 году, спектр проблем, к которым обращается И. А. Браудо, значительно расширен: от специальных методических рекомендаций композиторам, намеревающимся писать сочинения для органа, исполнителям в процессе их знакомства с инструментом до оригинальных теоретических исследований об «единстве звучности» клавишных инструментов и о логике баховского музыкального языка.
     Книга предназначена музыкантам всех специальностей — педагогам, аспирантам и студентам.

СОДЕРЖАНИЕ:

Л. Ковнацкая. М. Мищенко. Артист, педагог, ученый
Артикуляция (О произношении мелодии)
Глава I. Средства артикуляции
   § 1. Артикуляция — выразительное средство
   § 2. Многообразие средств артикуляции
   § 3. Многообразие средств нон легато

Глава II. Различительная функция артикуляции
   § 1. Многообразие функций артикуляции
   § 2. Различительная функция артикуляции
   § 3. Приемы «восьмушки» и «фанфары»
   § 4. Обращенные артикуляционные приемы
   § 5. Обращение приема цезуры
   § 6. Обращенные приемы «восьмушки» и «фанфары»

Глава III. Произношение мотива
   § 1. Основные формулы
   § 2. Произношение расширенных мотивов
   § 3. Два вида артикуляционного расчленения
   § 4. Внутримотивные сращения
   § 5. Межмотивные сращения
   § 6. Артикулирование цепи
   § 7. Дополнительные замечания

Глава IV. Артикуляционная модуляция 1 (фуга)
Глава V. Артикуляционная модуляция 2 (восьмитакт)
Глава VI. Артикуляционная модуляция 3 (симфония)
Глава VII. Определение артикуляции

Об органной и клавирной музыке
   К вопросу о логике баховского языка
   Единство звучности
   Возрождение органа
   Вопросы обучения игре на органе
   Что надо знать композитору, пишущему для органа
   Заметки о советской органной музыке

Приложение. Клавесин и клавикорд
Комментарии