Ручьевская Е. «Хованщина» Мусоргского как художественный феномен. К проблеме поэтики жанра

Книга Екатерины Александровны Ручьевской — музыковеда-теоретика, доктора искусствоведения, профессора Санкт-Петербургской консерватории — представляет собой исследование художественных особенностей, новаторской сущности, открытий Мусоргского в области оперного жанра. Этой же цели служит и сравнение Хованщины с оперой Глинки Жизнь за царя и оперой Верди Аида. 

Книга предназначена не только специалистам-музыковедам, но и широкому кругу читателей.

Содержание

Введение

Часть первая. Музыкальная драматургия

Слово в Хованщине. Драматургия либретто
   Крупные стихотворные формы
   Скрытые стихотворные формы
   Речевые амплуа
   Поговорки и присловья

О концепции оперы. Антитеза «верха» и «низа»

Игровая стихия Хованщины

Песенная стихия Хованщины

Тематизм
   Тематизм главных действующих лиц
   Темы-символы (фанфары, звоны, хорал)
   Ритмизация
   «Русский узор»

Музыкальная драматургия и форма

Музыкальная форма
   Контрастно-составные и цепные формы
   Крупный план
   Функции хора

Композиция оперы

Нотные примеры

Часть вторая. Мастерство Мусоргского

Черты творческого метода
   Автограф Хованщины
   Слух и тональность

Стиль Мусоргского в зеркале редакции Римского-Корсакова
   Функции и тональности
   Вокальная мелодия
   Гармония и фактура
   Форма

Мусоргский — режиссер. Борис Годунов — Хованщина

Нотные примеры

Вместо заключения
   Хованщина и Аида
   Хованщина и Жизнь за царя

ПРИЛОЖЕНИЯ
В. В. Горячих. Хованщина М. П. Мусоргского и ее редакция Н. А. Римского-Корсакова: наблюдения над рукописями
Е. А. Ручьевская. Еще раз о «любовном отпевании» Марфой Андрея Хованского в V действии Хованщины