Скрябин А. Соната № 9 для фп.

Александр Скрябин (1871/2–1915 гг.) — русский композитор и пианист. Его творчество стоит на границе XIX и XX веков не только хронологически: завершая великий романтический век, оно одновременно смотрит в будущее. Скрябин — особый феномен, задающий истории музыки больше загадок, нежели предлагает ответов. Композитор создал свою собственную гармоническую систему. Обладая «цветным слухом» (различные аккорды и тональности ассоциировались у Скрябина с различными цветами), композитор впервые в истории музыки ввел в некоторые партитуры строку «Luce» — «свет», — создав тем самым первые светомузыкальные произведения. Более того, Скрябин рассматривал свое собственно музыкальное творчество не как самоценное явление, но как средство мистериального соединения Мирового Духа с Материей — во имя сотворения нового мира.
Жанр фортепианной сонаты занимает одно из важнейших мест в творчестве Александра Скрябина. Первую и Десятую его сонаты разделяют 20 лет, насыщенные стремительным творческим становлением композитора, изменением его духовных ориентиров. 
Первые четыре сонаты Скрябина — многочастные, они более традиционны. Остальные шесть (начиная с Пятой) — одночастные произведения, и без указаний на тональность. Причем последние пять сонат композитора, с Шестой по Десятую, отмечены очевидной связью с последней его завершенной симфонической партитурой «Прометей» (1910) и нереализованным замыслом «Мистерии». 
Обаяние Скрябина-пианиста отмечали многие его современники: «Он касался клавиш словно поцелуями, и его виртуозная педаль обволакивала эти звуки слоями каких-то странных отзвуков, которых никто после из пианистов не мог воспроизвести. В сильных местах он был изумительно нервен, и эта нервность действовала как электрический ток» (Л. Сабанеев).
Девятая соната, соч. 68, создана одновременно с Восьмой и Десятой в 1912–1913 годах. Впервые исполнена автором 12 февраля 1915 года в Москве. В этот период эмоциональное богатство скрябинской музыки заметно дополняется углублением интеллектуального начала, а подчас и усилением трагизма. 
Сонате приписывается подзаголовок (данный не автором, но им признанный) «Черная месса». Музыка насыщена трагическими предчувствиями, ощущением надвигающихся темных сил («стена огня», «обожжённые ангелы»). Один из эпизодов сонаты (второй мотив главной партии) автор охарактеризовал как «тему подкрадывающейся смерти». 
Сонату исполняли многие замечательные пианисты: Владимир Софроницкий, Святослав Рихтер, Джон Огдон, Татьяна Николаева, Владимир Ашкенази, Алексей Любимов, Генрих Нейгауз, Станислав Нейгауз, Марк Андре Амлен... 
Рекомендуется концертирующим пианистам, а также педагогам и студентам музыкальных колледжей, училищ, консерваторий.